La dream team : allier les objectifs Cine Prime aux capteurs plein format

Nicolai travaillait avec une petite équipe sur un tournage avec la Canon EOS C500 Mark II, effectuant lui-même les tâches d'un assistant-opérateur et d'un producteur et travaillant uniquement avec un réalisateur et un ingénieur du son. « Je connais Philipp et Moritz Hans depuis quelque temps », explique-t-il, « et nous avons décidé de les filmer à Fontainebleau, en France, une région prisée pour le bloc », un type d'escalade sans cordes ni harnais.

Nicolai a utilisé les objectifs de cinéma à focale fixe de Canon pour la première fois il y a environ quatre ans, lors du tournage de scènes de surface pour Listen Close, un court-métrage réalisé avec le plongeur en apnée Timo Niessner. Mais c'est lors du tournage du film promotionnel des frères Hans qu'il a utilisé pour la première fois une caméra plein format. « Si j'avais eu le choix, j'aurais tout filmé avec des objectifs Cine Prime », confie-t-il. « Mais nous n'étions que trois, sans assistant-opérateur ni caméraman. J'ai donc utilisé des objectifs EF photographiques et la mise au point automatique CMOS Dual Pixel de la caméra pour des prises de vue où nous marchions ou avions besoin d'effectuer des mises au point. Pour tout le reste, nous avons essayé de nous en tenir aux objectifs Cine Prime et Sumire Prime.

« Nous avons tourné une grande partie du film à l'aide d'un objectif Canon CN-E24mm T1.5 L F et d'un objectif Canon CN-E35mm T1.5 L F, mes distances focales de prédilection pour le plein format. Elles offrent une perspective spectaculaire lorsque vous vous approchez des sujets filmés. Lorsque vous filmez avec une caméra plein format, vous pouvez vous rapprocher du visage de quelqu'un avec un objectif 35mm, mais il n'est pas déformé comme si vous utilisiez un objectif plus large pour obtenir le même angle de vue avec un capteur Super 35 mm ».

« La principale différence entre les objectifs Cine Prime et EF à focale fixe est la manière dont ils sont fabriqués, notamment en ce qui concerne l'opérabilité manuelle des Cine Prime », explique Ryuhei Kamata. « Ces objectifs permettent une mise au point manuelle très précise, ce qui est essentiel pour de nombreux réalisateurs. Vous n'avez pas toujours la possibilité de réaliser une nouvelle prise de vue. Il est donc essentiel de pouvoir positionner l'anneau de mise au point avec une précision absolue. La répétabilité est également très importante. Quel que soit le nombre de fois où vous allez d'avant en arrière sur l'anneau, vous devez être sûr que la distance de mise au point correspond toujours à l'échelle de l'objectif. Ce niveau de précision exige d'allier l'excellence de la conception à la capacité de fabrication ».

La cohérence de la conception caractérise également d'autres aspects de la gamme d'objectifs Cine Prime de Canon, ce qui garantit un aspect homogène pour un projet, quelle que soit la plage de distances focales. « Les objectifs Canon Cine sont parfaitement alignés en termes de caractère », explique Ryuhei. « Cela inclut non seulement des aspects liés à la qualité de l'image comme la couleur, la netteté et la transition de la mise au point aux zones floues, mais aussi des caractéristiques mécaniques des objectifs, notamment les objectifs à focale fixe conçus pour passer à plusieurs reprises d'avant en arrière.

« Par exemple, le diamètre de tous les objectifs Cine Prime de Canon est identique. Les équipes de tournage n'ont donc pas besoin d'apporter plusieurs filtres frontaux ou matte boxes lors d'une prise de vue. L'angle de rotation et la qualité de construction de l'anneau de mise au point sont également essentiels. Si le couple de serrage de l'engrenage était différent d'un objectif à l'autre, l'assistant-opérateur devrait réétalonner ses réglages à chaque changement d'objectif. »