Tournage de la publicité pour la Jaguar F-PACE filmée à l'aide d'une caméra Canon EOS C200

Les conditions météorologiques difficiles, les problèmes de luminosité ainsi que le terrain hostile font partie des obstacles auxquels l'équipe de production derrière cette campagne marketing pour la nouvelle Jaguar F-PACE a dû faire face pour créer cette publicité. Cependant, filmer sur le Canon EOS C200, une caméra Cinema EOS 4K compacte, robuste et flexible, leur a offert des solutions.

De nombreuses scènes clés ont toutefois été filmées par Brett Danton dans la région de Queenstown, en Nouvelle-Zélande. Il a choisi cette région car il savait que les paysages apporteraient cette touche européenne nécessaire à la popularité de la publicité. Cependant, filmer un véhicule foncé devant des montagnes ensoleillées et enneigées a nécessité l'utilisation d'un capteur avec une plage dynamique étendue. Nous avions trouvé la combinaison parfaite : les 15 diaphs du modèle C200 au format d'enregistrement Cinema RAW Light.

Combien de temps vous a-t-il fallu, à vous et à votre équipe, pour vous familiariser avec le modèle EOS C200 ?
« Nous avons eu la caméra la veille du tournage. Nous possédions deux caméras EOS C200 ; l'une était configurée pour le tournage à l'épaule et l'autre était placée sur un cardan pour le tournage sur drone ; tout en sachant qu'elle pouvait être rapidement placée sur un cardan pour une utilisation portative au besoin.

« Nous avions également deux modèles C700. Lorsque j'ai jeté un premier coup d'œil aux story-boards, j'ai tout de suite pensé que nous finirions par utiliser à la fois le modèle C200 et le modèle C700. Pour être honnête, les dernières 60 secondes de cette publicité ont été filmées en une prise, uniquement avec le modèle C700. Nous avons beaucoup comparé les prises, car je pense que le modèle C200 et le modèle C700 s'associent très bien ; c'est l'union parfaite entre deux caméras. »

Que pensez-vous du modèle C200 par rapport à votre rig habituel ?
« J'utilisais habituellement le modèle C500, mais j'utilise à présent le modèle C700 pour les tournages de publicité comme celui-ci. Bien évidemment, le format est complètement différent et doit être pris en considération ; le modèle C200 est bien plus compact que le modèle C700. Sa capacité d'enregistrement et ses options de sortie sont bien plus limitées, mais en termes de qualité d'image, il est incroyable. Ils vont de pair ; c'est comme avoir une Alexa et une Alexa Mini. Si vous filmez un drame majeur et qu'il vous faut des sorties et des options d'enregistrement différentes, vous devez vous tourner vers le modèle C700. Cependant, si vous souhaitez filmer des plans superbes au format RAW en interne, le modèle C200 est imbattable grâce à son format compact. »

Vous avez donc gagné du temps les jours de tournage ?
« C'est certain. Le modèle C200 se déclenchait très rapidement. On pouvait donc alterner de manière hyper rapide entre un trépied et un support d'épaule.

« Il s'adapte également au drone. Il était impossible de faire voler un Canon EOS C700 sur un drone, car il est tout simplement trop lourd. À l'inverse, le modèle C200 nous a permis de voler très rapidement sur un drone Freefly Alta 8. Bien sûr, l'enregistrement au format Cinema RAW Light en interne sur des cartes CFast 2.0 signifie également que vous remplissez une carte de 128 Go en 16 minutes. Cependant, le drone ne pouvant voler que durant 7 minutes d'affilée, nous pouvions la laisser tourner sans nous inquiéter du support. »

Qu'avez-vous pensé de l'autofocus CMOS Dual Pixel intégré au Canon EOS C200 ?
« Nous avons vraiment été époustouflés par l'autofocus CMOS Dual Pixel du modèle C300 Mark II. Pour les prises de vues de la Jaguar, nous avons fait un usage intensif des objectifs Canon Cinema et filmé à quelques reprises avec des zooms Cinema ; nous n'avons pas vraiment utilisé l'autofocus. Cependant, c'est vraiment génial d'avoir le guide d'assistance de l'autofocus Dual Pixel. »

« Nous placions l'objectif EF 600mm f/4L IS II USM en cours de séquence pour voir comment le modèle C200 suivait le véhicule avec l'autofocus et c'était phénoménal ; mon pointeur s'est pratiquement filmé lui-même. »

Qu'en est-il de ses 15 diaphs de plage dynamique ?
« J'ai découvert les 15 diaphs avec le modèle C300 Mark II. Aujourd'hui, je recherche le détail qui se cache derrière ces 15 diaphs. À cet égard, le modèle C200 était incroyable. Il permettait un effacement total du bruit dans les détails ombragés sur l'ensemble de la plage. Nous avons utilisé la fonction d'assistance à la visée pour la surveillance HDR à la fois dans le viseur et sur un Shogun Inferno d'Atomos. Le secret, c'est de ne jamais surexposer les zones les plus lumineuses ! »

Quelle a été la prise de vues la plus difficile à effectuer et pourquoi ?
« Bizarrement, il s'agit de la séquence avec la danseuse. La météo était passée par tous les états possibles, notamment par le brouillard et la pluie. Nous avons tenté de filmer cette séquence un matin, mais Matt Johnson, le directeur artistique, n'était pas convaincu ; j'étais stressé vis-à-vis du budget et l'équipe devait ensuite partir à quelques centaines de kilomètres pour le tournage de l'après-midi. Après une seconde tentative ajournée, nous avons commencé à plier bagages ; et là, le soleil a fait son apparition pendant 10 minutes. Nous avons donc décidé de descendre de voiture pour tourner rapidement dans un lieu inconnu. »

Tout travail étant une expérience enrichissante ; qu'avez-vous tiré de celui-ci ?
« Le modèle C200 m'a donné l'occasion de m'amuser un peu plus et d'avoir une plus grande liberté de mouvements grâce à son format plus compact, sans avoir à m'inquiéter du support ni de l'enregistrement des données. Soudainement, j'avais en ma possession une caméra que je pouvais déplacer beaucoup plus aisément ; je capturais les prises de vues plus rapidement. »

Flux de travail au format Cinema RAW Light

Le modèle C200 a intégré un nouveau format 4K RAW à la gamme Cinema EOS, le Cinema RAW Light. Cette taille de fichier compressée représente environ un tiers à un cinquième de la taille d'un fichier Cinema RAW normal produit par des modèles du type C700, mais conserve une importante marge pour le montage.

« Avec le modèle C700, vous produisez beaucoup plus de données RAW ; si vous faites beaucoup de fonds verts ou de travaux de comparaison, c'est l'appareil qu'il vous faut, » explique Brett Danton. « Qu'en est-il de la qualité d'image avec le modèle C200 et le format Camera RAW Light ? Je pense que les images que l'on peut voir dans la publicité finale parlent d'elles-mêmes.

« Nous avons tourné en 4K au format Cinema RAW Light en interne sur une carte CFast 2.0 avec le modèle C200, avec un enregistrement proxy 2K au format MP4 sur cartes SD. Les cartes SD avaient une capacité d'enregistrement assez importante, elles ne représentaient donc pas une source d'inquiétude. Pour les cartes CFast 2.0, nous possédions 4 cartes de 128 Go, chacune pouvant offrir environ 16 minutes de tournage 4K 12 bits à 25 im./s. Pour la sauvegarde, nous avons utilisé un RAID G-Tech muni d'un lecteur de carte CFast intégré. La copie d'une carte prenait environ quatre minutes, nous n'avons donc pas eu de problèmes d'accumulations de données. Les fichiers ont été dupliqués sur d'autres disques que nous avons conservés jusqu'à notre retour au Royaume-Uni, où ils ont été copiés sur les serveurs de post-production.

« Sur place, nous avons commencé à modifier les proxies au format MP4 sous Premiere, en les réadaptant au format RAW par la suite. Nous avons utilisé DaVinci Resolve 14 pour passer le format Cinema RAW Light en 16 bits DPX, puis effectué un étalonnage sous Baselight pour terminer sous Flame. »

Pour en savoir plus sur la caméra Cinema EOS 4K compacte, consultez la page produit Canon EOS C200.