Avantages de l'utilisation des objectifs RF de Canon pour la vidéo

Lorsque le système Canon EOS R a été développé, la conception des objectifs RF était prioritaire. Les ingénieurs de Canon ont cherché à créer l'objectif idéal, et la nouvelle monture RF associée à l'architecture hybride plein format du système EOS R leur a permis d'atteindre ce but.

La monture RF offre une nouvelle liberté en matière de conception d'objectif : grandes ouvertures, puissance de résolution élevée et composants de pointe combinés pour créer des optiques uniques permettant de réaliser des photos et vidéos. L'impression durable que les objectifs RF laissent n'est pas uniquement liée à la qualité d'image exceptionnelle, ils sont également fantastiques à utiliser. La monture RF à 12 broches augmente la quantité et la vitesse de communication entre l'objectif et l'appareil, offrant un niveau de mise au point, de stabilisation d'image et de contrôle personnalisable optimal qui fait des objectifs RF le choix idéal pour la vidéo.

Quatre objectifs RF ont été proposés lors du lancement du système Canon EOS R en 2018, et la gamme d'objectifs zoom et à focale fixe RF ne cesse d'augmenter.

La gamme inclut de puissants super-téléobjectifs, tels que le RF 1200mm F8L IS USM et le polyvalent RF 100-300mm F2.8L IS USM, ainsi que l'ultra grand-angle RF 10-20mm F4L IS STM, idéal pour cadrer aussi bien des vues spectaculaires que des espaces intérieurs restreints. Le RF 7-14mm F2.8-3.5L FISHEYE STM et l'objectif de réalité virtuelle RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE ont ouvert de nouvelles possibilités pour la réalisation de films immersifs.

Outre les objectifs de photographie qui excellent également en vidéo, il existe des objectifs à focale fixe et des zooms dotés de fonctionnalités et de caractéristiques supplémentaires pour les réalisateurs. Les objectifs RF hybrides de Canon, par exemple, comptent parmi les meilleurs objectifs Canon pour la photographie et figurent également parmi les meilleurs objectifs Canon pour la vidéo. Ils offrent des caractéristiques telles qu'une variation de champ réduite, un diaphragme à 11 lamelles et un contrôle fluide de l'ouverture via une bague de diaphragme dédiée, tout en offrant des performances photographiques de niveau professionnel. Canon a également lancé des objectifs zoom motorisés RF pour les créateurs de vidéos : le RF 20-50mm F4L IS USM PZ et le RF-S 14-30mm F4-6.3 IS STM PZ sont tous deux équipés d'un zoom motorisé interne qui offre un contrôle du zoom servo fluide et variable pendant la prise de vue.

La gamme d'objectifs RF s'est même élargie pour prendre en charge la production cinématographique professionnelle avec la gamme Cinema EOS de caméras vidéo. Les objectifs cinéma à focale fixe RF de Canon s'inspirent de la gamme d'objectifs cinéma à focale fixe à monture EF, tout en bénéficiant d'une prise en charge native de la monture RF. Tout comme leurs homologues EF, les sept objectifs cinéma à focale fixe RF, couvrant des distances focales allant de 14 mm à 135 mm, offrent une qualité d'image exceptionnelle, des valeurs T-stop lumineuses, des bagues dentées et une mise au point fluide, tout en permettant une communication avancée entre l'objectif et l'appareil, uniquement possible avec la monture RF.

Voici quelques-uns des avantages dont les vidéastes peuvent bénéficier avec les objectifs RF.

La monture RF offre aux concepteurs d'objectifs Canon une plus grande liberté pour créer des objectifs qui restituent des détails plus nets, intègrent des ouvertures plus lumineuses pour une profondeur de champ cinématographique et de meilleures performances en basse lumière, et présentent une variation de champ réduite pour des résultats plus naturels lors de la mise au point.

Toutes ces technologies, et bien d'autres encore, contribuent à créer un contenu vidéo plus captivant qui retient l'attention des spectateurs.

Les objectifs RF partagent le même grand diamètre interne de 54 mm que les objectifs EF de Canon, mais ils ont une distance de bride (l'écart entre la monture et le capteur de l'appareil) plus courte.

La communication haute vitesse de la monture RF permet un autofocus plus réactif et une optimisation de l'objectif numérique (DLO) en temps réel. Par rapport à la monture EF à 8 broches, la connexion à 12 broches de la monture RF permet un transfert de données nettement plus important entre l'objectif et l'appareil.

Cette bande passante accrue permet également une stabilisation d'image améliorée pour des séquences à main levée plus fluides. Certains appareils à monture RF sont équipés de la stabilisation d'image intégrée (IBIS) qui fonctionne en coordination avec la technologie de stabilisation optique d'un objectif IS afin d'offrir un niveau de stabilité impressionnant pour la vidéo. L'IBIS améliore également la stabilisation pour les utilisateurs d'objectifs non stabilisés, tels que les objectifs à focale fixe hybrides RF.

Lorsque l'IBIS et la stabilisation d'image optique sont combinées à la stabilisation d'image numérique de l'appareil, il est possible d'obtenir un niveau de stabilisation encore plus élevé lors de la réalisation de vidéos, dépassant ce qui est possible avec la stabilisation d'image optique seule.

« Les cardans auront toujours leur place », poursuit Ram. « Si vous courez après un athlète ou si vous travaillez avec l'appareil monté sur un véhicule, par exemple, un cardan sera plus efficace que n'importe quelle personne lors d'une prise de vue à main levée. Mais pour un tournage classique sur le vif, la plupart des gens trouvent que le nouveau niveau de stabilisation de l'image est plus que suffisant. Si vous utilisez un téléobjectif RF, vous constaterez certainement une grande différence avec les modèles Canon EOS R5 Mark II, EOS R6 V ou EOS R6 Mark III. »

Les objectifs cinéma à focale fixe RF de Canon offrent les mêmes distances focales et valeurs T-stop que les objectifs cinéma à focale fixe EF et Sumire, mais conservent les fonctionnalités de communication avancées de la monture RF. « Bien que les informations sur l'objectif soient intégrées à l'appareil lorsque vous utilisez l'objectif CN-E, la vitesse de communication et la bande passante améliorées obtenues avec la monture RF permettent de transférer bien plus d'informations », explique Ram.

« L'un des avantages est de pouvoir appliquer la correction électronique de la distorsion intégrée à l'appareil. Cette fonctionnalité n'est pas possible avec les objectifs à focale fixe CN-E. »

Un autofocus stable, précis et au rendu naturel est essentiel pour la production vidéo moderne, en particulier pour les réalisateurs indépendants, les créateurs de contenu et les prises de vue en mouvement rapide. Les objectifs RF sont conçus dans cette optique, combinant une communication haut vitesse via la monture RF avec des moteurs d'autofocus avancés qui permettent des transitions de mise au point fluides et un suivi réactif du sujet. Cela permet également d'utiliser des fonctionnalités telles que la correction électronique de la variation de champ pendant l'enregistrement vidéo, aidant ainsi les réalisateurs à conserver un cadrage constant sans décalages gênants ni mouvements saccadés. De nombreux objectifs RF récents sont également conçus de manière optique pour supprimer la variation de champ, réduisant ainsi le besoin de correction numérique.

Les objectifs cinéma motorisés RF, tels que le grand angle CN5x11 IAS T R1 pour le fonctionnement de type ENG et le super-téléobjectif CN30x40 IAS J R1 pour les vidéos de vie sauvage et les documentaires, tirent également parti des capacités de suivi de l'autofocus améliorées de la monture RF, permettant une mise au point fiable lors de la capture d'actions rapides ou imprévisibles.

« Même si certains craignent d'utiliser l'autofocus pour la réalisation de films, nous avons lancé de nombreuses fonctionnalités utiles dans les appareils qui permettent aux réalisateurs de s'appuyer sur les capacités de l'autofocus », explique Ram. « L'autofocus CMOS Dual Pixel est une véritable bénédiction pour les réalisateurs indépendants. Ces réalisateurs mettent en avant sa précision optimale et sa mise au point progressive, évitant ainsi un rendu numérique trop évident. »

« Si vous êtes réalisateur, vous ne voudrez certainement pas passer à côté du sujet pendant que vous effectuez une mise au point manuelle, et devoir ensuite faire pivoter la bague dans la direction opposée pour que la mise au point soit ramenée sur l'image. Et le résultat n'est pas agréable à l'œil », explique Ram. « Mais avec le système de communication de la monture RF, les réglages manuels de mise au point sont bien plus précis. Le résultat se rapproche de celui que vous obtenez sur un objectif avec une mise au point mécanique. »

De nombreux objectifs RF sont équipés d'une bague de réglage personnalisable qui permet aux vidéastes d'accéder instantanément aux principaux réglages de l'appareil, tels que l'ISO, l'ouverture ou la compensation d'exposition, directement depuis l'objectif. La bague peut même être modifiée pour supprimer les cliquetis, permettant ainsi des réglages fluides et silencieux sur le plateau.

« Certaines personnes adoptent le système EOS R pour la vidéo, et d'autres pour la photographie », explique Ram. « Les appareils et les objectifs ont été conçus de manière à pouvoir être personnalisés en fonction des besoins de l'utilisateur. Par exemple, les réalisateurs de documentaires sur la guérilla peuvent souhaiter que la bague de réglage de l'objectif RF soit affectée à la sensibilité ISO ou à la compensation d'exposition. Ainsi, s'ils se déplacent dans des endroits où la lumière varie, ils peuvent contrôler l'exposition de la même manière qu'avec un filtre variable à densité neutre. »

En outre, lors du zoom, le réglage de l'ouverture par paliers de 1/8 et la variation zéro éliminent le réglage de l'exposition, permettant de modifier l'exposition avec l'ouverture sans les changements rapides de luminosité qui se produisent avec tous les autres objectifs non cinématographiques.

Les objectifs RF hybrides offrent un contrôle créatif encore plus important, combinant les touches de fonction de l'objectif personnalisables aux bagues de réglage dédiées. Ils sont également équipés de bagues de diaphragme permettant un réglage fluide, silencieux et extrêmement précis de l'ouverture par paliers de 1/32 pendant l'enregistrement vidéo. Bien qu'ils couvrent des distances focales différentes, les objectifs à focale fixe hybrides tels que le RF 20mm F1.4L VCM et le RF 85mm F1.4L VCM partagent une conception uniforme, ce qui facilite le changement d'objectif et le rééquilibrage des cardans ou des rigs avec un minimum d'interruption pendant le tournage.

Les zooms hybrides RF 24-105mm F2.8L IS USM Z et RF 70-200mm F2.8L IS USM Z partagent également la même conception pour une manipulation homogène, tout en couvrant ensemble des distances focales adaptées à la plupart des scénarios de prise de vue. Ils peuvent également être utilisés avec les adaptateurs moteur de zoom PZ-E2/PZ-E2B en option pour un contrôle fluide et motorisé du zoom.

Les objectifs PZ de Canon sont équipés de zooms motorisés intégrés, ce qui permet d'effectuer facilement des mouvements de zoom contrôlés à la demande. Associez par exemple le RF 20-50mm F4L IS USM PZ à la Canon EOS R6 V ou à l'EOS C50, et vous pourrez contrôler le zoom en toute fluidité à l'aide du levier de zoom de l'appareil ainsi que de la bague de l'objectif, avec un contrôle de vitesse variable pour une plus grande flexibilité.

Ces objectifs zoom motorisés et ces adaptateurs peuvent également être commandés à distance à l'aide d'applications telles que Canon Camera Connect et Canon EOS Utility, ce qui est idéal lorsque l'appareil est monté hors de portée, par exemple sur une grue.

Grâce à leur nouvelle conception à bague fixe moletée, les objectifs cinéma à focale fixe RF de Canon rendent l'utilisation à main levée plus confortable, intuitive et efficace. « Les objectifs à focale fixe CN-R de Canon sont physiquement plus longs que leurs équivalents cinéma à focale fixe EF et Sumire », confirme Ram, « mais ils sont beaucoup plus faciles à tenir lorsque vous les fixez et les retirez. »

Les bagues dentées intégrées à tous les objectifs cinéma à focale fixe offrent davantage de contrôle que les objectifs photo RF existants, tout comme la mise au point de 300° : des fonctionnalités que l'on retrouve sur tous les objectifs cinéma à focale fixe de Canon.

Plus important encore, la gamme d'objectifs cinéma RF natifs élimine le besoin d'une bague d'adaptation monture, ce qui permet une prise en main plus fluide avec les caméras Cinema EOS à monture RF telles que l'EOS C80 et l'EOS C400. « La plupart des objectifs cinéma sont plus lourds que les objectifs photo », explique Ram, « et sur une utilisation longue durée, la connexion entre l'objectif, l'adaptateur et l'appareil risque de se fragiliser. Cela concerne tous les adaptateurs de tous les fabricants. La présence de cette monture RF native vous offre une connexion plus fiable entre l'objectif et le boîtier. »

La combinaison d'une monture de grand diamètre, d'une courte distance de bride et d'une communication plus rapide entre l'objectif et l'appareil a permis de concevoir de nouveaux types d'objectifs pour la production vidéo. Outre les objectifs hybrides RF novateurs et les objectifs zoom motorisés innovants qui allient des fonctionnalités axées sur la vidéo à une qualité optique exceptionnelle, il existe également des objectifs stéréoscopiques et de réalité virtuelle tels que le RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE et le RF-S 3.9mm F3.5 STM DUAL FISHEYE pour capturer du contenu vidéo immersif.

Les objectifs RF conçus pour les photographes peuvent également être utilisés pour donner une nouvelle dimension à vos histoires en vidéo. Le RF 7-14mm F2.8-3.5L FISHEYE STM vous permet de capturer des vues grand-angle de manière distinctive et dynamique, et offre un contrôle d'exposition adapté à la vidéo grâce à un filtre variable insérable neutre (ND) en option. À l'autre extrême, le RF 1200mm F8L IS USM offre des séquences de super-téléobjectif incroyables dans un boîtier relativement léger pour un objectif de ce type.

« Chez Canon, nous sommes tous très enthousiastes quant à ces nouvelles possibilités », déclare Ram. « Je pense que le trio de zooms professionnels f/2,8 de la série L, à savoir le Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM, le RF 24-70mm F2.8L IS USM et le RF 70-200mm F2.8L IS USM, constituent un excellent point de départ pour de nombreux réalisateurs. Le RF 70-200 mm est probablement mon favori. Par rapport aux objectifs EF 70-200 mm f/2,8, la version RF réduit considérablement la variation de champ et le résultat est magnifique. »

Le RF 70-200mm F2.8L IS USM Z offre encore plus d'avantages pratiques pour la réalisation professionnelle, notamment un contrôle manuel du diaphragme, deux touches de fonction de l'objectif et des contacts dédiés pour les adaptateurs moteur de zoom en option. Pourtant, c'est toujours un objectif phénoménal pour la photographie.

« Certains réalisateurs, qui souhaitent intégrer des imperfections dans la qualité de leur image pour ajouter du caractère, ont tendance à s'orienter vers un verre de la vieille école ou des objectifs vintage vraiment anciens », reconnaît Ram. « Mais nous constatons que la majorité des gens veulent obtenir une image vraiment nette et de haute qualité pour leurs vidéos, notamment pour tirer pleinement profit de l'enregistrement RAW Open Gate 7K de l'EOS C50 ou de la capacité 8K de l'EOS R5 C. Les objectifs RF de Canon offrent certainement ce niveau de résolution. »

Au final, c'est l'image que le public voit à l'écran qui compte le plus. C'est là que les objectifs RF Canon excellent, en particulier les objectifs cinéma à focale fixe RF de Canon, avec leur rendu cinématographique raffiné, et les objectifs à focale fixe RF hybrides, qui allient des ouvertures lumineuses, des diaphragmes à 11 lamelles, une variation de champ minimale et des optiques nettes avec une reproduction des couleurs homogène sur toute la gamme pour faciliter l'étalonnage.

Les objectifs à focale fixe CN-R offrent la même excellente clarté et les mêmes performances optiques grandioses que leurs équivalents à focale fixe CN-E. Ils sont parfaits pour les productions 4K, 8K et HDR. « Ils offrent également un rendu des couleurs similaire aux autres objectifs cinéma », précise Ram, « ce qui est rassurant lorsque vous utilisez différents objectifs de notre gamme sur une même production. »

Chaque objectif cinéma à focale fixe RF est équipé d'une valeur T-stop lumineuse et d'un diaphragme à 11 lamelles, permettant aux réalisateurs de capturer une faible profondeur de champ avec un bokeh, des halos et des rayons de lumière fluides. « Cette combinaison est idéale pour les utilisateurs qui recherchent une monture stable, une qualité optique optimale et toutes les fonctionnalités offertes par un objectif cinéma », conclut Ram. « Ces objectifs sont pensés pour être utilisés sur un large éventail de productions vidéo professionnelles, des documentaires aux fictions, en passant par les publicités et les clips musicaux. »

Dans la gamme RF, il y a un modèle adapté à chaque type de réalisateur. Grâce à une sélection complète d'objectifs à focale fixe, de zooms et d'objectifs cinéma offrant une qualité exceptionnelle et des performances fiables, elle permet aux réalisateurs de raconter des histoires avec un rendu plus cinématographique, qu'ils tournent un film ou cherchent à toucher un nouveau public en ligne.