Le négatif numérique : filmer en mode Cinema RAW Light

Le format Canon Cinema RAW Light produit des fichiers nettement moins volumineux (entre un tiers et un cinquième de la taille d'un film RAW standard), sans sacrifier la qualité de l'image ni la précision des couleurs. Le Canon EOS C200 vous permet de capturer des images 4K en interne sur une carte CFast 2.0. Le Canon EOS C500 Mark II permet d'enregistrer des images au format Cinema RAW Light en interne sur des cartes CFexpress en 5,9K. Le Canon EOS C300 Mark III, quant à lui, prend en charge l'enregistrement continu jusqu'à 120 im./s au format 4K Cinema RAW Light, également sur les cartes CFexpress.

Le format Cinema RAW Light ne reprend pas la structure image par image du format RAW traditionnel. Au lieu de cela, les informations sont compilées au sein d'un fichier vidéo RAW unique offrant aux réalisateurs toutes les données qu'ils peuvent extraire de leurs caméras, enregistrées avec la plus haute qualité.

« Je considère le RAW comme un « négatif numérique ». Ce format permet de capturer un maximum d'informations tout en conservant un contrôle total sur le post-traitement des images. Cela permet de revenir en arrière et de réutiliser les séquences filmées », explique Brett. « Par exemple, Netflix veut du contenu HDR. Si un documentaire que vous avez tourné au format RAW l'intéresse, vous pouvez le modifier. Vous n'êtes donc pas limité par le format utilisé lors du tournage. Personnellement, je trouve que les couleurs sont plus riches et plus profondes ».

« Les données enregistrées offrent toutes sortes de possibilités créatives », ajoute Ollie. « On parle tout de même d'un milliard de couleurs pour 10 bits et de 68 milliards pour 12 bits. Non seulement la palette de couleurs est énorme, mais la gamme l'est tout autant. La gamme Canon Cinema dépasse le spectre des couleurs perceptibles par l'œil humain. On dispose donc d'un grand nombre de couleurs incluses dans une très large gamme, ce qui signifie que tout est possible. D'une certaine façon, on anticipe les futures exigences en matière d'image ».

Tourner au format Cinema RAW Light

Comme il n'est pas nécessaire d'utiliser des enregistreurs externes, le processus de prise de vue est en grande partie le même qu'avec un codec compressé, même si Brett règle l'exposition différemment en Cinema RAW Light. « En RAW, je cherche à recueillir un maximum d'informations plutôt que de soigner l'exposition pour obtenir un aspect prédéterminé. L'aspect est décidé en post-production », dit-il.

« Si l’objectif final est le HDR, il ne faut pas surexposer les zones claires. Même si le sujet présente un contraste important, il faut décider où placer la zone d'ombre. Dans l'idéal avec le RAW, il faut accentuer un peu les ombres et ne pas les régler au minimum, car cela risque de créer du bruit. J'utilise la forme d'onde pour vérifier que je n'ai pas estompé les zones claires dans la partie la plus claire de l'image, puis pour voir si cette manipulation ne place pas de nombreux éléments importants dans la zone sombre. Je peux ensuite rogner un peu plus les zones claires ».

Ollie encourage les réalisateurs à toujours filmer avec un tableau de test et à obtenir une bonne balance des blancs à chaque prise de vue. « Les gens pensent peut-être que l'exposition et la couleur ne sont pas importantes en RAW, mais elles constituent une information utile », explique-t-il.

L'un des principaux avantages de la prise de vue en mode Cinema RAW Light est que les tailles de fichier sont suffisamment modestes pour pouvoir être modifiées. Brett génère toujours des fichiers proxy (une copie exacte des séquences dans une taille de fichier moins volumineuse), mais les utilise surtout pour les montrer aux clients sur le plateau. « J'ai utilisé les trois caméras Canon qui permettent de filmer au format Cinema RAW Light », affirme-t-il. « Lorsque le Canon EOS C200 est sorti, nous avons établi un processus de production proxy et modifié ces fichiers », ajoute Brett. « Désormais, j'utilise uniquement les proxys pour charger des fichiers sous forme de rushes et j'applique une table de correspondance (LUT) pour les montrer aux clients ».